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星期五, 11月 12, 2010

與E.Ludwig 2.9/50短暫邂逅


反射出淡藍色的鏡片

  • 本為來自加拿大的禮物。在友人對這根表現出無比的佔有慾之下,我索性迅速、不精確的磨鏡之後,讓與友人。
  • 所以這篇很可能只是花爸武斷之文,姑妄言之。









  • 這種對焦環、光圈環呈現黑白相間外觀的鏡頭,我們俗稱它「斑馬」。
  • 最下方的光圈環,有一個特殊的設計。它可以控制光圈縮到多小。不會默默轉到f/16而不自知。



拍攝環境
  • 有人說,這根的確帶有德味。
  • 而德味是個籠統的概念,花爸亦師亦友的空氣君如是說:「如果真要說老德頭的味道,應該是層次和色彩的過渡極為細膩,特別是暗部層次特別好(偏藍是另一回事),可以強烈還原出現場感。老德頭一般還有亮部偏暖,暗部偏冷的陰陽特性,有些人就認為這是德味。」




  • 色彩過渡對於習慣現代鏡以及後製直接拉曲線、調整飽和度、對比度的人來說可能難以理解。
  • 假設所有的紅色可以分成1~10,10種不同層次,那現代鏡可能是用1、3、5、7…這樣跳過部份幾種層次;而老鏡則是1、2、3、4…忠實呈現,各層不同的姿色。



花瓣絕對不是單一色塊
  • 現代鏡走得高反差路線與老鏡走得低反差沒有高下之分,只看你喜歡哪種。
  • 花爸我喜歡還原眼睛所見,花瓣就該有她的色彩,而非單一色塊。這與陽光沒啥關係,該拍下來的,就該拍下來。
  • 有人說,拍這種花需要挑陽光,花爸我很是認同。攝影是門用光的藝術,不過它應該完全沒意識到即便沒有高反差的環境,一樣可以抓下花的細節,呈現出立體感。



還原所見
  • 不需要大光圈製造散景,依然可以感覺到立體感。這是老鏡的優勢。



特權
  • 你說立體感呈現是老鏡的特權應該也不為過。這張環境是勻光陰天;不靠高反差光影,還原牆面立體的原貌。
  • 至於牆磚的質感、油漆的油潤感,忠實還原你眼睛所見是優點還是缺點?環肥燕瘦,大家心裡有尺。



暗部層次
  • 這些網格絕對是在同平面;然而你應該可以感覺到其背後堆疊的瓦片,層層疊疊,各有前後。更別說其中大部份落在暗部區域。



解像力
  • 老鏡多不銳利;但是解像力很高。
  • 所謂的銳利,就是在色塊邊緣區域,提高反差。到最後甚至形成黑邊、白邊。這與解像力是兩回事
  • 看看那蜜蜂,不是很清晰吧?



原圖裁切
  • 其實老鏡有把蜜蜂拍下來,看不清晰但依然存在。這就是所謂的高解像力。



眼見如此
  • 蜜蜂在你眼中本來就不可能清晰如裁圖,正常應該是如這張。



原圖裁切
  • 老鏡解像力好的咧!
  • 解像力與銳利度不同,用這種方式解釋,希望不會解釋得很爛。XD



你覺得哪裡過曝了
  • 老鏡因為鍍膜差甚至沒鍍膜,所以對於曜光比較沒有辦法抵抗但這不代表對於高光的控制能力、細節捕捉能力必然很差
  • 這張照片過曝區域極少,僅在右邊數來第三根號誌的白色部份,以及左方遠處高樓的右緣小部份。不妨下載回去看看高光警示區域。
  • 而遠方大樓這種蒙翳感,正是忠實反應那天的天氣以及空氣品質。即便是晴天,遠眺遠山,依然會有亮度、飽和度的差異,這就是所謂的大氣透視。



散景
  • 這根鏡頭是五角形光圈,散景非他強項。
  • 拍得時候要慎選背景。


總結:
  • 這是一根Triplet結構(3片鏡片)的鏡頭。好處是結構簡單,口徑、厚度都可以達到最小化。而這結構與空氣的接觸面有6面,剛好為攝影所需要矯正的六種像差一致,不需要額外鏡片校正。
  • 設計簡單,沒有多餘鏡片,於是拼的是鏡片的用料。在基於成本考量的現代,Triplet結構只好消失於現代AF鏡頭的世界。畢竟…在商言商。不計成本拼用料的時代已經過去了
  • 他並不是一根了不起的銘鏡,但是他忠實呈現了老鏡的本色(包含缺點),對於花爸我這種喜歡重現自然不喜歡加味精後製的人來說,不失為有趣的小玩具。
  • 花爸我是新手,對於攝影也涉獵不深,僅姑妄言之提出分享。有不同意見歡迎留言討論囉:)


延伸閱讀:

古鏡觀止 Carl Zeiss Jena Tessar 4.5/40

改變中的飲食紀實照片 立體感2.簡介


高低反差附圖討論文,一看就懂。請捲到中間,找「airsama」的回應


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