新舊之間，現代鏡與老鏡

這篇你會看到Sony2.8/30鏡頭和幾根老鏡拍攝照片的對照圖。

可以觀察的是

1. 高光控制
2. 暗部保留
3. 動態範圍
4. 畫面透視的立體感
5. 金屬及塑膠或者木質還原質感程度。

▲本篇唯一個現代鏡。Sony 2.8/30 Macro。

• 本篇光圈大致上都是在f/4。因為有兩根德鏡的開放光圈是f/4.5。白平衡為RAW檔，後製統一，在此合先敘明。

▲本篇用鏡

• Carl Zeiss Jena 4.5/40 Tessar、Meyer Primagon 4.5/35。皆為m42卡口鏡頭。
• 還有一根隱藏角色，賣個關子，我們最後再公佈。

▲SONY DT 2.8/30 Macro

• 這是一個逆光高反差的場景，對焦位置大約在瓦斯筒上。
• 就用這根現代的定焦鏡當做出發基礎吧！
• 你可以發現上方高光區域快要沒有細節了。機車龍頭明顯，但是座墊大片面積接近死白。

▲Carl Zeiss Jena 4.5/40 Tessar

• 接下來是東德蔡司的罕見天賽頭。
• 你可以發現高光部位，柔和許多，也保留更多細節資訊。機車龍頭對比降低，座墊死白區域也少了一些。
• 於是你可以發現，對於高光控制，兩根有著差異。
• P.S：焦段有差（30mmv.s40mm），所以造成了景深不同。

▲Meyer Primagon 4.5/35

• 老鏡≠高光控制好 or 動態範圍高，但是不絕對…
• 這根Meyer（潘太康Pentacon前身）鏡頭就是屬於高光控制相對沒那麼優秀的老鏡。
• 正中央區域至瓦斯筒之間的區域，你可以明顯感覺發生了曜光白翳現象，提昇了亮度、降低了飽和度。
• 雖然他有一個紅V表示具有特別鍍膜，但是這只證明了老鏡的鍍膜，僅擺著好看增加售價而已…

▲隱藏角色

• 這個亂入的角色，你可以發現上方高光區域表現依然比30微距鏡來的優秀
• 座墊區域一樣有著較少的死白範圍
• 龍頭部位不似前兩根德鏡，有著更真實不會過份柔和的色彩（推估那兩根老鏡這區域不是柔和，而是發生某種程度的曜光）
• 或許你以為這是稍微欠曝，但請看瓦斯筒。你會發現它彷彿更亮，有更細膩的光影漸變。
• 測試一結束，接著是測試二：30微V.S隱藏角色

▲SONY DT 2.8/30 Macro

• 你可以發現左邊尤其是瓦斯筒中線以左，呈現相對陰影區域，光影過渡明顯。

▲隱藏角色

• 你可以發現同部位，光影過渡柔順許多。雖然兩張略有角度差異，但也不至於差到可以有如此變化的程度。
• 事實上，後者更加接近當時肉眼所見。

總結一下：

1. 本篇德系老鏡（以下省略本篇德系，僅老鏡）抗曜能力差。
2. 老鏡，高光表現（保留細節）能力都優於30微。
3. 老鏡，階調過渡細膩，低對比；現代鏡對比明顯而強烈。
4. 老鏡與現代鏡之間所能捕捉到的動態範圍差異不算大，但是有著「可以判別出來的差異」。這其實是一體兩面，有了鍍膜對抗曜光，相對就會犧牲一些東西。這中間還包含立體感。

▲Schneider Retina-Curtagon 35/2.8

• 這就是隱藏角色，他是通篇體積最小的一根鏡頭。如果你認為鏡頭大小「必然」決定成像品質，那可能要打個問號了。
• 這不是m42的鏡頭，而是Kodak Retina底片機的DKL卡口鏡頭，在台灣比較少見。

▲進光量

• 這兩根鏡頭入瞳孔大小目測應該一致，開放光圈也都是f/4.5；但是在光學觀景窗上，右邊的Meyer鏡頭明顯明亮許多。
• 兩根結構很類似，理論上都可以是餅乾鏡，前面黑色部份其實是鏡身充當遮光罩。
  （蔡頭是三組四片、Meyer是四組四片）
• 差別在於，Meyer（右者）在最前方加了一片鏡片。使他的前玉（最前面的鏡片）口徑遠遠大於東德蔡頭。
• 我們常聽說「口徑大小決定進光量」，
• 錯了！是「前玉的口徑」決定了進光量。

以上就是一點測試分享，當然不是很精準的測試，博君一笑而已。姑妄言之，笑笑看之。
本篇目的在於試著呈現出差異以供參考。老鏡新鏡，高低對比沒有王道，只有喜歡與不喜歡的問題。
延伸閱讀：
老鏡轉接大哉問by 空氣
有關Meyer
dkl mount的鏡頭列表 遽聞部份有誤，挖坑給自己跳（無誤

與E.Ludwig 2.9/50短暫邂逅

古鏡觀止 Carl Zeiss Jena Tessar 4.5/40

2010 照片的故事 我的攝影元年