與E.Ludwig 2.9/50短暫邂逅

▲反射出淡藍色的鏡片

• 本為來自加拿大的禮物。在友人對這根表現出無比的佔有慾之下，我索性迅速、不精確的磨鏡之後，讓與友人。
• 所以這篇很可能只是花爸武斷之文，姑妄言之。

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• 這種對焦環、光圈環呈現黑白相間外觀的鏡頭，我們俗稱它「斑馬」。
• 最下方的光圈環，有一個特殊的設計。它可以控制光圈縮到多小。不會默默轉到f/16而不自知。

▲拍攝環境

• 有人說，這根的確帶有德味。
• 而德味是個籠統的概念，花爸亦師亦友的空氣君如是說：「如果真要說老德頭的味道，應該是層次和色彩的過渡極為細膩，特別是暗部層次特別好（偏藍是另一回事），可以強烈還原出現場感。老德頭一般還有亮部偏暖，暗部偏冷的陰陽特性，有些人就認為這是德味。」

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• 色彩過渡對於習慣現代鏡以及後製直接拉曲線、調整飽和度、對比度的人來說可能難以理解。
• 假設所有的紅色可以分成1～10，10種不同層次，那現代鏡可能是用1、3、5、7…這樣跳過部份幾種層次；而老鏡則是1、2、3、4…忠實呈現，各層不同的姿色。

▲花瓣絕對不是單一色塊

• 現代鏡走得高反差路線與老鏡走得低反差沒有高下之分，只看你喜歡哪種。
• 花爸我喜歡還原眼睛所見，花瓣就該有她的色彩，而非單一色塊。這與陽光沒啥關係，該拍下來的，就該拍下來。
• 有人說，拍這種花需要挑陽光，花爸我很是認同。攝影是門用光的藝術，不過它應該完全沒意識到即便沒有高反差的環境，一樣可以抓下花的細節，呈現出立體感。

▲還原所見

• 不需要大光圈製造散景，依然可以感覺到立體感。這是老鏡的優勢。

▲特權

• 你說立體感呈現是老鏡的特權應該也不為過。這張環境是勻光陰天；不靠高反差光影，還原牆面立體的原貌。
• 至於牆磚的質感、油漆的油潤感，忠實還原你眼睛所見是優點還是缺點？環肥燕瘦，大家心裡有尺。

▲暗部層次

• 這些網格絕對是在同平面；然而你應該可以感覺到其背後堆疊的瓦片，層層疊疊，各有前後。更別說其中大部份落在暗部區域。

▲解像力

• 老鏡多不銳利；但是解像力很高。
• 所謂的銳利，就是在色塊邊緣區域，提高反差。到最後甚至形成黑邊、白邊。這與解像力是兩回事。
• 看看那蜜蜂，不是很清晰吧？

▲原圖裁切

• 其實老鏡有把蜜蜂拍下來，看不清晰但依然存在。這就是所謂的高解像力。

▲眼見如此

• 蜜蜂在你眼中本來就不可能清晰如裁圖，正常應該是如這張。

▲原圖裁切

• 老鏡解像力好的咧！
• 解像力與銳利度不同，用這種方式解釋，希望不會解釋得很爛。XD

▲你覺得哪裡過曝了？

• 老鏡因為鍍膜差甚至沒鍍膜，所以對於曜光比較沒有辦法抵抗；但這不代表對於高光的控制能力、細節捕捉能力必然很差。
• 這張照片過曝區域極少，僅在右邊數來第三根號誌的白色部份，以及左方遠處高樓的右緣小部份。不妨下載回去看看高光警示區域。
• 而遠方大樓這種蒙翳感，正是忠實反應那天的天氣以及空氣品質。即便是晴天，遠眺遠山，依然會有亮度、飽和度的差異，這就是所謂的大氣透視。

▲散景

• 這根鏡頭是五角形光圈，散景非他強項。
• 拍得時候要慎選背景。

總結：

• 這是一根Triplet結構（3片鏡片）的鏡頭。好處是結構簡單，口徑、厚度都可以達到最小化。而這結構與空氣的接觸面有6面，剛好為攝影所需要矯正的六種像差一致，不需要額外鏡片校正。
• 設計簡單，沒有多餘鏡片，於是拼的是鏡片的用料。在基於成本考量的現代，Triplet結構只好消失於現代AF鏡頭的世界。畢竟…在商言商。不計成本拼用料的時代已經過去了。
• 他並不是一根了不起的銘鏡，但是他忠實呈現了老鏡的本色（包含缺點），對於花爸我這種喜歡重現自然不喜歡加味精後製的人來說，不失為有趣的小玩具。
• 花爸我是新手，對於攝影也涉獵不深，僅姑妄言之提出分享。有不同意見歡迎留言討論囉：）

延伸閱讀：

古鏡觀止 Carl Zeiss Jena Tessar 4.5/40

改變中的飲食紀實照片 立體感2.簡介


高低反差附圖討論文，一看就懂。請捲到中間，找「airsama」的回應。